| 1004 短消息 2005-07-05 编辑 | ||
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(档案・著作)南阳汉画形象的体量控制
南阳汉画在中国美术史上占有重要的历史地位,研究南阳汉画的创作技巧,对今天的美术创作有重要的现实意义。本文探讨的是南阳汉画形象的体量控制问题。 形象体量是美术形象创作需要关注的基本问题之一。人们谈论形象的体量时,并不是讨论它与现实中的存在相比是大还是小,而是讨论它与构图中其他形象在体量方面的关系。正确反映现实中事物之间的体量比例仅仅是表达了一种物理方面的关系,从艺术方面讲,形象体量的物理关系只有在其转化为艺术关系时才有存在的价值和意义,南阳汉画中形象的体量的符合便是一种艺术的需要,而非表达物理体量的需要。 南阳汉画在利用体量控制达到艺术要求上主要表现在如下几个方面: 一、 利用体量控制形成空间的分割 南阳市麒麟岗汉画像石墓有两块人物画像砖,其中一块画像砖中有两个人,左侧一个形象较大,面向左跪地,平持一笏,另一个人形象较小,肩部扛有一杠,躬身而立,另一块构图和形象与这块相近。在此图中,两个形象体量差别很大,从形象轮廓所划分的平面空间来看,这幅画面可以说是经过精心构思的。构图是一个纵向的矩形,从虚实空间所占的比例来看,实空间略大于虚空间,人物一大一小并列于其中,很好地处理了具有细节存在的实空间与不具有细节存在的虚空间。利用这种匀质存在去划分画面空间正是南阳汉画常用的做法,这种做法比从具象的形象出发更具有艺术意义。 二、利用体量表现作品的平面感 根据透视学原理,同样体量的物体如果和观者距离不同就会在观者眼中形成体量不同的形象,离观者近的物体表现得大,反之则表现的小。在一个纵深空间中,远近不同位置上的两个一样大小的物体,本应在画中有体量大小的区别,而南阳汉画却将它们表现为一样的体量,这样,画面的纵深效果就被压缩在一个平面上。南阳市王庄汉画像石墓出土的《车骑出行》中,图的左边有两排导骑,每排四骑,图右侧有三匹马驾一车。这里出现了一种奇怪的现象,前边的马遮住了后边的马,这一事实使我们的视觉认为它们具有前后关系,也就是存在着距离,而马的体量一致又使我们的视觉相信它们离画面的距离一样,也就是在纵深距离上是一样的,在这种情况下,体量的视觉感受强于叠置的视觉感受,体量所强调的视觉特征占了上风,于是纵深空间被强有力地压缩在一个平面上。 三、利用体量控制显示形象的重要性 在人类心理中常有一种倾向,就是把事物的体量与它的重要性等同起来。通常,大的东西比小的东西更有力量,因而也容易取得重要地位。这种心理表现在艺术创作上,就是通过体量来表示重要性,在南阳汉画中常见到这种做法。南阳县高庙汉画像石墓上的一块汉画《侍者》,左侧执盾人物在体量上几乎是右侧执棒人物的二倍,左侧人物的大体量强有力地控制着画面,从中我们可以看出左侧人物的重要性。 古人常把重要性给予大体量的物体,因此也会通过缩小大体量的物体而减弱其重要性。在南阳汉画中,我们常见到这样一种情况,就是当人与建筑在同一个画面时,古人常不遵守人与建筑之间的基本体量比例,而把人着意扩大,相对来说,人的重要性加强了。 四、用体量控制满足构图空间的需要 我们常常觉得在构图时,与人距离一样的物体应具有同样体量的表现,这已成为进行创作的一大障碍。在这方面,古人的心性甚至比我们的更自由,他们按照自己的审美要求去做,不受限制地去处置体量。南阳汉画就有许多这样的例子,构图区域空间要求某个形象大时,那么就放大它,如果需要某个形象小时就缩小它,空间形态的物理体量在此没有任何强制力。南阳县王寨汉画像石墓的《乐舞》中,左边放置一建鼓,鼓的西侧有两人击鼓起舞;右侧有三人,一人吹箫,一人吹锁,一人歌唱,这三人呈坐状,体量一致,高度一致,下边、顶边、上边皆留有适当的空间。作者在这里不理会透视的体量,大胆地去缩小左侧击鼓的人,使其站立高度与右侧的人一致,维持了构图区域空间的形式化要求。 五、用体量控制切合装饰化的形式 南阳汉画不是普通的绘画作品,也不是普通的浮雕作品,它是装饰化了的平面视觉艺术作品,其中的装饰化处理反映在构图、形象处理的各个方面,如装饰化的横向构图、相似形的重复排列、表现动物飞动时流畅的线条等,这些都显示出南阳汉画的艺人们具有浓厚的装饰意识。在有关形象体量的控制上,艺人们也是从装饰的角度出发去把握形象的,依据朴素的形式感对待形象的体量。南阳邓县长冢店汉画像石墓的《拜谒》是竖向构图的,表现了一个拜谒者将马拴在一旁前去拜谒主人的情景。图中马的高度和人的高度一样,这无论在透视或是在现实中都是不可能的,但在这里作者却将马缩小到一个装饰性的框架中,同样这里也不能以马为参照去处理上部人物的体量,因为那样人会显得太小,画面不够饱满,难以取得较强的装饰感。 六、通过体量控制实现形象的群化 具有相同特征的形象常在我们的视觉中形成关联,艺术家为了在画面上创造不同的形象群或形象层,常使某一些形象在某些重要视觉特征上产生相似性,这些视觉特征包括色彩、体量、轮廓等,其中体量是很有使用价值的特征,恰当地使用这一特征,很容易将部分形象群化或层化。在这方面,南阳汉画也有出色的表现,当画面较大、形象较多时,南阳汉画就会通过体量控制创造群化或层化效果。南阳英庄汉画像石墓出土的《神仙、应龙》主要有这样几种体量类型:山石、应龙、走兽、飞禽。通过体量的控制,艺人们将它们显著地区分开来,这样当我们面对这幅图时,就不会眼花缭乱,而会轻易地通过由体量大小形成的群化效果把握全图。画面会同时产生若干层次效果并因而进一步产生厚重感。 摘自：《装饰》2004年06期 作者：杨 伟 最后更新：2023-08-09 21:37:35
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